浣溪沙·和无咎韵翻译及注释
翻译
懒得再去沙洲边饮酒，和你一起欣赏窗外风景。黄昏时分吹起的号角最能牵动情怀。
忙碌的日子很苦，休闲的日子很少；新添的忧愁往往在旧愁中生出。他乡没有友人陪伴，害怕你去远行。
注释
①浣溪沙：有的本子词调作“浣沙溪”。查词律、词谱，《浣溪沙》一调并无“浣沙溪”的别名，当系传抄之误。
②和无咎韵：韩元吉，字无咎，号南涧，南宋许昌（今河南省许昌市）人，官至吏部尚书。与陆游友善，多有唱和，工词，有 《南涧甲乙稿》。陆游这首《浣溪沙》是和词，韩元吉的原唱不见于他的词集，恐已亡佚。
③"懒向沙头醉玉瓶"又作"漫向寒炉醉玉瓶"。玉瓶：此处指酒瓶，称玉瓶，是美化的修辞手段。
④同赏：一同欣赏。
⑤夕阳吹角：黄昏时分吹起号角。
⑥关情：牵动情怀。
⑦闲日：休闲的日子。
⑧新愁：新添的忧愁。
浣溪沙·和无咎韵创作背景
宋孝宗隆兴二年（1164年）闰十一月至次年正月，陆游与韩元吉在镇江相聚，那时，陆游是在镇江通判任上，韩元吉则是来镇江省亲暂住。两位朋友相聚两月，彼此唱和的诗词作品共有三十多首，此词当是其中之一。从“客中无伴怕君行” 一句看，当写于韩元吉临行之际，其时则在宋乾道元年（1165年）正月。
浣溪沙·和无咎韵鉴赏
陆游与韩元吉在镇江相聚两月，登临金、焦、北固，观江景、 饮美酒的机会一定是很多的，在即将离别之际，更感到相聚时间的宝贵，多在一起说说话，比什么都强，正是在这种情况之下，才会有“懒向沙头醉玉瓶”一句。这一句是有所本的，杜甫的《醉歌行》有句云：“酒尽沙头双玉瓶，众宾皆醉我独醒。乃知贫贱别更苦，吞声踯躅涕泪零。”这首词的头一句即由此而来，不但词语极相近似，而且透露了分手离别的含意。既然懒得再去观景饮酒，那么，更好的选择就是“唤君同赏小窗明，夕阳吹角最关情”了。夕阳引发依恋之情，暮角引发凄凉之感，此情此感共同组成了一种适于促膝倾谈的环境气氛，所以说它“最关情”。但此时的“情”究竟是什么，却因为它的千头万绪而难以表述得清晰具体。
《浣溪沙》的下片头两句，大都要求对偶，故而往往是作者最着力的地方。陆游写在这儿的对联虽然浅显如同白话，但其说忙说愁仍是概括笼统，并不得其具体要领。写到最后“客中无伴怕君行”一句，则以其直言无隐、真情流露打动读者，并将依依惜别之情和盘托出。
浣溪沙·和無咎韻翻譯及注釋
翻譯
懶得再去沙洲邊飲酒，和你一起欣賞窗外風景。黃昏時分吹起的號角最能牽動情懷。
忙碌的日子很苦，休閑的日子很少；新添的憂愁往往在舊愁中生出。他鄉沒有友人陪伴，害怕你去遠行。
注釋
①浣溪沙：有的本子詞調作“浣沙溪”。查詞律、詞譜，《浣溪沙》一調並無“浣沙溪”的別名，當係傳抄之誤。
②和無咎韻：韓元吉，字無咎，號南澗，南宋許昌（今河南省許昌市）人，官至吏部尚書。與陸遊友善，多有唱和，工詞，有 《南澗甲乙稿》。陸遊這首《浣溪沙》是和詞，韓元吉的原唱不見於他的詞集，恐已亡佚。
③"懶向沙頭醉玉瓶"又作"漫向寒爐醉玉瓶"。玉瓶：此處指酒瓶，稱玉瓶，是美化的修辭手段。
④同賞：一同欣賞。
⑤夕陽吹角：黃昏時分吹起號角。
⑥關情：牽動情懷。
⑦閑日：休閑的日子。
⑧新愁：新添的憂愁。
浣溪沙·和無咎韻創作背景
宋孝宗隆興二年（1164年）閏十一月至次年正月，陸遊與韓元吉在鎮江相聚，那時，陸遊是在鎮江通判任上，韓元吉則是來鎮江省親暫住。兩位朋友相聚兩月，彼此唱和的詩詞作品共有三十多首，此詞當是其中之一。從“客中無伴怕君行” 一句看，當寫於韓元吉臨行之際，其時則在宋乾道元年（1165年）正月。
浣溪沙·和無咎韻鑒賞
陸遊與韓元吉在鎮江相聚兩月，登臨金、焦、北固，觀江景、 飲美酒的機會一定是很多的，在即將離別之際，更感到相聚時間的寶貴，多在一起說說話，比什麽都強，正是在這種情況之下，才會有“懶向沙頭醉玉瓶”一句。這一句是有所本的，杜甫的《醉歌行》有句雲：“酒盡沙頭雙玉瓶，眾賓皆醉我獨醒。乃知貧賤別更苦，吞聲躑躅涕淚零。”這首詞的頭一句即由此而來，不但詞語極相近似，而且透露了分手離別的含意。既然懶得再去觀景飲酒，那麽，更好的選擇就是“喚君同賞小窗明，夕陽吹角最關情”了。夕陽引發依戀之情，暮角引發淒涼之感，此情此感共同組成了一種適於促膝傾談的環境氣氛，所以說它“最關情”。但此時的“情”究竟是什麽，卻因為它的千頭萬緒而難以表述得清晰具體。
《浣溪沙》的下片頭兩句，大都要求對偶，故而往往是作者最著力的地方。陸遊寫在這兒的對聯雖然淺顯如同白話，但其說忙說愁仍是概括籠統，並不得其具體要領。寫到最後“客中無伴怕君行”一句，則以其直言無隱、真情流露打動讀者，並將依依惜別之情和盤托出。
