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楚江怀古三首注释

楚江怀古三首鉴赏

　　这组诗以第一首最为知名。此篇虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分；颔联上句承接“暮”字，下句才点出人来，颈联就山水两方面写夜景，“夹”字犹见凝练；尾联才写出“怀古” 的主旨，为后两首开题，而以悲愁作结。诗人描写了洞庭湖的风景，凭吊屈原，抒发了自己羡慕屈原的情怀，表达了自己苦闷忧伤的心境。

　　近人俞陛云在《诗境浅说》中说：“唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格，确实别具只眼。

　　秋风遥落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚山夕阳西下，露气迷茫，寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地，入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼，照眼的是江上飘流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《九歌·湘夫人》），“船容与而不进兮，淹回水而凝滞”（《涉江》），诗人泛游在湘江之上，对景怀人，屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，这是晚唐诗中的名句，一句写听觉，一句写视觉；一句写物，一句写己；上句静中有动，下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。

　　黄昏已尽，夜幕降临，一轮明月从广阔的洞庭湖上升起，深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流。“广泽生明月，苍山夹乱流”二句，描绘的虽是比较广阔的景象，但它的情致与笔墨还是清微婉约的。同是用五律写明月，张九龄的“海上生明月，天涯共此时”（《望月怀远》），李白的“梦绕城边月，心飞故国楼”（《太原早秋》），杜甫的“星垂平野阔，江入大荒流”（《旅夜书怀》），都是所谓“高华雄厚”之作。而马戴此联的风调却有明显的不同，这一联承上发展而来，是山水分设的写景。但“一切景语，皆情语也”（田同之《西圃词说》），“广泽生明月”的阔大和静谧，曲曲反衬出诗人远谪遐方的孤单离索：“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰，深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。

　　夜已深沉，诗人尚未归去，俯仰于天地之间，沉浮于湘波之上，他不禁想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的“云中君”。“屈宋魂冥寞，江山思寂寥”，云神无由得见，屈子也邈矣难寻，诗人自然更是感慨丛生了。“云中君不见，竟夕自悲秋”，点明题目中的“怀古”，而且以“竟夕”与“悲秋”在时间和节候上呼应开篇，使全诗在变化错综之中呈现出和谐完整之美，让人寻绎不尽。

　　从这首诗可以看到，清微婉约的风格，在内容上是由感情的细腻低回所决定的，在艺术表现上则是清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首诗，可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。

楚江怀古三首创作背景

chǔ jiāng huái gǔ sān shǒu
楚江怀古三首

lù qì hán guāng jí, wēi yáng xià chǔ qiū.
露气寒光集，微阳下楚丘。
yuán tí dòng tíng shù, rén zài mù lán zhōu.
猿啼洞庭树，人在木兰舟。
guǎng zé shēng míng yuè, cāng shān jiā luàn liú.
广泽生明月，苍山夹乱流。
yún zhōng jūn bù jiàng, jìng xī zì bēi qiū.
云中君不降，竟夕自悲秋。
jīng niǎo qù wú jì, hán qióng míng wǒ bàng.
惊鸟去无际，寒蛩鸣我傍。
lú zhōu shēng zǎo wù, lán xí xià wēi shuāng.
芦洲生早雾，兰隰下微霜。
liè sù fèn qióng yě, kōng liú zhù dà huāng.
列宿分穷野，空流注大荒。
kàn shān hòu míng yuè, liáo zì zhěng yún zhuāng.
看山候明月，聊自整云装。
yě fēng chuī huì dài, zhòu yǔ dī lán ráo.
野风吹蕙带，骤雨滴兰桡。
qū sòng hún míng mò, jiāng shān sī jì liáo.
屈宋魂冥寞，江山思寂寥。
yīn ní qīn wǎn jǐng, hǎi shù rù huí cháo.
阴霓侵晚景，海树入回潮。
yù zhé hán fāng jiàn, míng shén jù kě zhāo.
欲折寒芳荐，明神讵可招。