水龙吟·淮河舟中夜闻宫人琴声注释
[1]宋德祐二年(1276)五月，作者《扬州》诗曰：“丝雨绵云五月寒，淮壖遗老笑儒冠。”
[2]白居易《长恨歌》：“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”“鞞”，小鼓，先击之以应大鼓，亦名“应鼓”，见《初学记》卷十六。鞞，同“鼙”。
[3]惠洪《冷斋夜话》引《太真外传》：“上皇登沉香亭诏太真妃子，妃子时卯醉未醒，命力士从侍儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。上皇笑曰：‘岂是妃子醉，真海棠睡未足耳。’”“海棠亭”即指沉香亭。李白《清平调》：“沉香亭北倚阑干。”
[4]《白氏六帖》卷十九：“魏甄后面白，泪双垂如玉筯。”李白《代赠远》：“啼流玉筯尽，坐恨金闺切。”韩愈、孟郊《城南联句》：“宝唾拾未尽，玉啼堕犹。”(音撑，庚韵。)
[5]李贺《金铜仙人辞汉歌序》：“仙人临载，乃潸然泣下。”金人滴泪，故曰“金泣”。与上“玉啼”，并指宋嫔御宫人等，非泛语也。
[6]三句指宋宫人随元军北去。杜甫《送蔡希曾还陇右》：“马头金匼匝，驼背锦模糊。”钱《笺》：“匼匝，周绕貌。”这里写蒙古军容之盛，承上“此行良苦”来，言以后将过这样的生活，其实那时是乘船北去的，如本篇题与下文所记。
[7]德祐二年六月，元伯颜入临安，以宋帝、后妃等并宫女三千余人北去。
[8]“已非吾土”，用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾土兮”意。本句及下句，文意当指夏贵于其年二月，以淮西降元事。
[9]李益《夜上受降城闻笛》：“受降城外月如霜。”这里借用“受降”字面，非北方之受降城。但淮上在南宋已是边塞，意固相通。
[10]作者《邳州》诗：“美人十十船中坐，犹把金猊炷好香。”
[11]“一搦”，一把。李百药《少年行》：“一搦掌中腰。”这里仍就宫人方面说。下句“谱琴中语”，亦即题中所谓“夜闻宫人琴声”。
水龙吟·淮河舟中夜闻宫人琴声创作背景
1276年（宋恭帝德祐二年）正月，元军南下，丞相伯颜率领大军攻到南宋都城临安东北的皋亭山。南宋朝野震荡，太后谢氏传国玺请求降元。不久，元大军兵入临安，三宫都做了俘虏。后帝后、妃嫔及宫官三千多元被押北上燕京，汪元量其时为乐师，也裹挟其中。在途径淮河时，舟中宫女奏起琴，琴声哀凄，勾起了汪元量缕缕痛苦的情思，感怀而作《水龙吟·淮河舟中夜闻宫人琴声》。
水龙吟·淮河舟中夜闻宫人琴声赏析
“鼓鼙惊破霓裳，海棠亭北多风雨”，起笔即点出德祐之难，用形象的语言，写亡国的巨变。朝廷还沉浸在欢歌乐舞之中，却突然被城外惊天动地的战鼓惊醒，战争的血雨腥骤然降落的皇城深宫。白居易《长恨歌》“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”乃前句所本。海棠亭即指唐宫内的沉香亭。《太真外传》记：“上皇登沉香亭诏太真妃子，妃子时卯醉未醒，命力士从侍儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。上皇笑曰：”岂是妃子醉，真海棠睡未足耳。“这里，借唐天宝之变写本朝之事，借历史来喻今，批判朝廷的败落。”玉啼金泣“”金泣“兼用金人滴泪的典故，典见于李贺《金铜仙人辞汉歌序》：”仙人临载，乃潸然泣下。“写易代被遣的悲哀，颇为贴切。 “驼背模糊”三句，点化杜甫“马头金稦匝，驼背锦模糊”（《送蔡希曾还陇右》）诗句，承上“此行良苦”，想象到敌国之地的亡国奴生活。“自都门宴别”三句，极言其“苦”。“龙艘锦缆”指的是隋炀帝事，用来比喻帝后所乘之舟。南下和北上都是亡国之事这三句，既是舟载北行的实况写照，意谓国运已尽、无力回天。“春”是押解出发的季节，象征南宋国运。“春归去”指南宋王朝的国亡如春天一样终结。“空”字浸透了徒唤奈何的深悲。
下片转写船经淮河时的感受。“长淮”点题“淮河舟中”。“非吾土”用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾土兮”之意。望断长淮，美景色已非昔日色调，盖心情不同之故。“目断”、“怅”，眷恋、凄婉之情赤者然墨上。“受降”三句，借用唐李益《夜上受降城闻笛》诗句：“受降城外月如霜”，再以设想之辞，想起以后的生活，心中泛起陈陈酸楚。汉、唐均有受降城，多在西北边塞但非一地。这里仅借用而已，不是实指。
“粉阵”以下，目光又从远方回到近旁。帝王、侍臣、后妃、宫女、等级原本森严，而今“粉阵红围”皆为囚徒，主奴难辨，不分宾主。在狭窄的小舟中，拥挤着入眠。唯独那位满怀愁绪，多愁善感的宫女，在孤灯下弹拨着琴弦，也撩拨着词人幽伤的心绪。最后三句直应词题“夜闻宫人琴声”收束全篇，含蕴悠长。上片重在铺陈背景，下片围绕题面。同时将时间与空间拓展到行前和今后，统一在“惊”“苦”的感情基调上。从而避免了章法上的平铺直叙。“龙艘锦缆”极具象征意味。
水龍吟·淮河舟中夜聞宮人琴聲注釋
[1]宋德祐二年(1276)五月，作者《揚州》詩曰：“絲雨綿雲五月寒，淮壖遺老笑儒冠。”
[2]白居易《長恨歌》：“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。”“鞞”，小鼓，先擊之以應大鼓，亦名“應鼓”，見《初學記》卷十六。鞞，同“鼙”。
[3]惠洪《冷齋夜話》引《太真外傳》：“上皇登沉香亭詔太真妃子，妃子時卯醉未醒，命力士從侍兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。上皇笑曰：‘豈是妃子醉，真海棠睡未足耳。’”“海棠亭”即指沉香亭。李白《清平調》：“沉香亭北倚闌幹。”
[4]《白氏六帖》卷十九：“魏甄後麵白，淚雙垂如玉筯。”李白《代贈遠》：“啼流玉筯盡，坐恨金閨切。”韓愈、孟郊《城南聯句》：“寶唾拾未盡，玉啼墮猶。”(音撐，庚韻。)
[5]李賀《金銅仙人辭漢歌序》：“仙人臨載，乃潸然泣下。”金人滴淚，故曰“金泣”。與上“玉啼”，並指宋嬪禦宮人等，非泛語也。
[6]三句指宋宮人隨元軍北去。杜甫《送蔡希曾還隴右》：“馬頭金匼匝，駝背錦模糊。”錢《箋》：“匼匝，周繞貌。”這裏寫蒙古軍容之盛，承上“此行良苦”來，言以後將過這樣的生活，其實那時是乘船北去的，如本篇題與下文所記。
[7]德祐二年六月，元伯顏入臨安，以宋帝、後妃等並宮女三千餘人北去。
[8]“已非吾土”，用王粲《登樓賦》“雖信美而非吾土兮”意。本句及下句，文意當指夏貴於其年二月，以淮西降元事。
[9]李益《夜上受降城聞笛》：“受降城外月如霜。”這裏借用“受降”字麵，非北方之受降城。但淮上在南宋已是邊塞，意固相通。
[10]作者《邳州》詩：“美人十十船中坐，猶把金猊炷好香。”
[11]“一搦”，一把。李百藥《少年行》：“一搦掌中腰。”這裏仍就宮人方麵說。下句“譜琴中語”，亦即題中所謂“夜聞宮人琴聲”。
水龍吟·淮河舟中夜聞宮人琴聲創作背景
1276年（宋恭帝德祐二年）正月，元軍南下，丞相伯顏率領大軍攻到南宋都城臨安東北的皋亭山。南宋朝野震蕩，太後謝氏傳國璽請求降元。不久，元大軍兵入臨安，三宮都做了俘虜。後帝後、妃嬪及宮官三千多元被押北上燕京，汪元量其時為樂師，也裹挾其中。在途徑淮河時，舟中宮女奏起琴，琴聲哀淒，勾起了汪元量縷縷痛苦的情思，感懷而作《水龍吟·淮河舟中夜聞宮人琴聲》。
水龍吟·淮河舟中夜聞宮人琴聲賞析
“鼓鼙驚破霓裳，海棠亭北多風雨”，起筆即點出德祐之難，用形象的語言，寫亡國的巨變。朝廷還沉浸在歡歌樂舞之中，卻突然被城外驚天動地的戰鼓驚醒，戰爭的血雨腥驟然降落的皇城深宮。白居易《長恨歌》“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”乃前句所本。海棠亭即指唐宮內的沉香亭。《太真外傳》記：“上皇登沉香亭詔太真妃子，妃子時卯醉未醒，命力士從侍兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。上皇笑曰：”豈是妃子醉，真海棠睡未足耳。“這裏，借唐天寶之變寫本朝之事，借曆史來喻今，批判朝廷的敗落。”玉啼金泣“”金泣“兼用金人滴淚的典故，典見於李賀《金銅仙人辭漢歌序》：”仙人臨載，乃潸然泣下。“寫易代被遣的悲哀，頗為貼切。 “駝背模糊”三句，點化杜甫“馬頭金稦匝，駝背錦模糊”（《送蔡希曾還隴右》）詩句，承上“此行良苦”，想象到敵國之地的亡國奴生活。“自都門宴別”三句，極言其“苦”。“龍艘錦纜”指的是隋煬帝事，用來比喻帝後所乘之舟。南下和北上都是亡國之事這三句，既是舟載北行的實況寫照，意謂國運已盡、無力回天。“春”是押解出發的季節，象征南宋國運。“春歸去”指南宋王朝的國亡如春天一樣終結。“空”字浸透了徒喚奈何的深悲。
下片轉寫船經淮河時的感受。“長淮”點題“淮河舟中”。“非吾土”用王粲《登樓賦》“雖信美而非吾土兮”之意。望斷長淮，美景色已非昔日色調，蓋心情不同之故。“目斷”、“悵”，眷戀、淒婉之情赤者然墨上。“受降”三句，借用唐李益《夜上受降城聞笛》詩句：“受降城外月如霜”，再以設想之辭，想起以後的生活，心中泛起陳陳酸楚。漢、唐均有受降城，多在西北邊塞但非一地。這裏僅借用而已，不是實指。
“粉陣”以下，目光又從遠方回到近旁。帝王、侍臣、後妃、宮女、等級原本森嚴，而今“粉陣紅圍”皆為囚徒，主奴難辨，不分賓主。在狹窄的小舟中，擁擠著入眠。唯獨那位滿懷愁緒，多愁善感的宮女，在孤燈下彈撥著琴弦，也撩撥著詞人幽傷的心緒。最後三句直應詞題“夜聞宮人琴聲”收束全篇，含蘊悠長。上片重在鋪陳背景，下片圍繞題麵。同時將時間與空間拓展到行前和今後，統一在“驚”“苦”的感情基調上。從而避免了章法上的平鋪直敘。“龍艘錦纜”極具象征意味。
