和李上舍冬日书事翻译及注释
翻译
北风呼啸，吹走雪花，白天也是阴沉沉；傍晚了，阶前吹拢的黄叶，又堆高了几分。
那乌鹊也疲倦了，冒着寒冷，绕着树飞着，它的影子在空中翻腾；飞往他乡的大雁，高高地几乎要碰到月亮，不时传来几声凄凉的鸣声。
我想排解紧紧缠绕的愁怨，可它总是自己寻觅到我心上；原本与老年没有约定，它却不知不觉地向我入侵。
做官啊，立功建勋啊，这些都是少年时的梦想；如今又老又病，再也没有一分利欲名心。
注释
1 李上舍：不详。宋太学分三等，即外舍、内舍、上舍，以上舍为最高。此“上舍”即指太学上舍生。
2 日暮：傍晚；天色晚。
3 黄叶：枯黄的树叶。亦借指将落之叶。
4 倦鹊绕枝：用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，无枝可依”句意。
5 飞鸿：飞行着的鸿雁。
6 摩：接近，碰到。
7 孤音：孤独的声音。
8 顾藉：顾念，顾惜。
9 微官：小官。
和李上舍冬日书事赏析
诗人不因为诗是和作而勉强从事，而如他的其他诗一样，以全力出之，磨淬剪裁，均臻妙境。
首联切题，写出冬天的景色，说北风呼啸，吹走了飞雪，但天色仍然是阴沉晦暗，黄昏时，阶前堆积的黄叶越来越深。这两句开宗明义，似乎直写所见，细细品味，仍可见烹炼之工。诗写的是初冬，所以枝上仍有黄叶，这些残存的黄叶，经受北风的劲吹，终于纷纷坠下，又被风吹得集中在阶下。这是人们习见而不注意的现象，被诗人拈出，就觉得分外传神。一个“拥”字，把黄叶堆积的情景写得很形象。用好“拥”字是韩驹的看家本领，宋陆游《老学庵笔记》说：“韩子苍诗喜用‘拥’字，如‘车骑拥西畴’，‘船拥清溪尚一樽’之类，出于唐诗人钱起‘城隅拥归骑’。”虽然点出韩驹诗的祖述关系，但也由此可见，韩驹善于琢磨字义，能把同一个字用在不同场合，都非常熨帖。
颔联写景，几乎句锤字炼，戛戛独造。写倦鹊绕枝，是承上面朔风吹雪而来，所以说它们“翻冻影”；由于天气骤寒，所以大雁纷纷南飞，在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样，每句各写一景，因为诗写冬日，所以不同于一般的即目诗，拘泥于一时一刻，因而上面写阴天，这里仍然可以写夜月，不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼，所用动词都很生动。以一个“翻”字，状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况，以一个“堕”字，描摹高空雁鸣传到地面的状况，都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊，也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分，其实正点出了韩驹诗的特点，工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象，宋诗讲究工巧，唐人不为正是宋人所乐为，从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
诗的前半全是写景，满目凄其肃穆、哀凉孤苦的现象，已或多或少透露了诗人的心境。诗下半转入抒情。上半写得很绵密，下半风格随内容而变，转而虚疏。颈联叹愁哀老，说愁苦缠身，推也推不掉；与老无约，老却悄悄来临。诗将愁与老用拟人化的手法写出，在调侃中带有无可奈何之意，写得很活，把寻常叹老诉愁语全都抹绝，有强烈的新鲜感，所以方回评说：“五、六前辈有此语，但锻得又佳耳。”尾联由哀愁叹老，进而想到功名富贵，说自己少年时对功名一味争取，如今老病，把这些都看得很淡薄了。诗结尾情调很低落，正是诗人处在新旧党争的漩涡中心的心理反映。果然没多久，他便因“坐为苏氏学”（《宋史》）而遭贬。
和李上舍冬日书事创作背景
徽宗政和初，韩驹因献颂得官，任秘书省正字。据吴曾《能改斋漫录》记载，这首诗是作者因坐苏氏学“自馆职斥宰分宁县”所作，即后因从学苏辙（元祐党人）而被贬官分宁县。分宁属江西洪州，即今修水县，是江西诗派创始人黄庭坚的家乡。
和李上舍冬日書事翻譯及注釋
翻譯
北風呼嘯，吹走雪花，白天也是陰沉沉；傍晚了，階前吹攏的黃葉，又堆高了幾分。
那烏鵲也疲倦了，冒著寒冷，繞著樹飛著，它的影子在空中翻騰；飛往他鄉的大雁，高高地幾乎要碰到月亮，不時傳來幾聲淒涼的鳴聲。
我想排解緊緊纏繞的愁怨，可它總是自己尋覓到我心上；原本與老年沒有約定，它卻不知不覺地向我入侵。
做官啊，立功建勳啊，這些都是少年時的夢想；如今又老又病，再也沒有一分利欲名心。
注釋
1 李上舍：不詳。宋太學分三等，即外舍、內舍、上舍，以上舍為最高。此“上舍”即指太學上舍生。
2 日暮：傍晚；天色晚。
3 黃葉：枯黃的樹葉。亦借指將落之葉。
4 倦鵲繞枝：用曹操《短歌行》“月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，無枝可依”句意。
5 飛鴻：飛行著的鴻雁。
6 摩：接近，碰到。
7 孤音：孤獨的聲音。
8 顧藉：顧念，顧惜。
9 微官：小官。
和李上舍冬日書事賞析
詩人不因為詩是和作而勉強從事，而如他的其他詩一樣，以全力出之，磨淬剪裁，均臻妙境。
首聯切題，寫出冬天的景色，說北風呼嘯，吹走了飛雪，但天色仍然是陰沉晦暗，黃昏時，階前堆積的黃葉越來越深。這兩句開宗明義，似乎直寫所見，細細品味，仍可見烹煉之工。詩寫的是初冬，所以枝上仍有黃葉，這些殘存的黃葉，經受北風的勁吹，終於紛紛墜下，又被風吹得集中在階下。這是人們習見而不注意的現象，被詩人拈出，就覺得分外傳神。一個“擁”字，把黃葉堆積的情景寫得很形象。用好“擁”字是韓駒的看家本領，宋陸遊《老學庵筆記》說：“韓子蒼詩喜用‘擁’字，如‘車騎擁西疇’，‘船擁清溪尚一樽’之類，出於唐詩人錢起‘城隅擁歸騎’。”雖然點出韓駒詩的祖述關係，但也由此可見，韓駒善於琢磨字義，能把同一個字用在不同場合，都非常熨帖。
頷聯寫景，幾乎句錘字煉，戛戛獨造。寫倦鵲繞枝，是承上麵朔風吹雪而來，所以說它們“翻凍影”；由於天氣驟寒，所以大雁紛紛南飛，在夜空中不時傳來幾聲哀鳴。這兩句布局仍然同前一聯一樣，每句各寫一景，因為詩寫冬日，所以不同於一般的即目詩，拘泥於一時一刻，因而上麵寫陰天，這裏仍然可以寫夜月，不是詩病。詩的第五字即所謂的詩眼，所用動詞都很生動。以一個“翻”字，狀出烏鵲繞枝翩翩飛舞的情況，以一個“墮”字，描摹高空雁鳴傳到地麵的狀況，都道人所未道。而以“倦”字形容繞枝欲棲的烏鵲，也很工致。有人認為詩鍛煉得有些過分，其實正點出了韓駒詩的特點，工總比圓熟滑俚要好。唐詩講究意象，宋詩講究工巧，唐人不為正是宋人所樂為，從這裏可以見得韓駒這首詩代表了典型的宋詩風格。
詩的前半全是寫景，滿目淒其肅穆、哀涼孤苦的現象，已或多或少透露了詩人的心境。詩下半轉入抒情。上半寫得很綿密，下半風格隨內容而變，轉而虛疏。頸聯歎愁哀老，說愁苦纏身，推也推不掉；與老無約，老卻悄悄來臨。詩將愁與老用擬人化的手法寫出，在調侃中帶有無可奈何之意，寫得很活，把尋常歎老訴愁語全都抹絕，有強烈的新鮮感，所以方回評說：“五、六前輩有此語，但鍛得又佳耳。”尾聯由哀愁歎老，進而想到功名富貴，說自己少年時對功名一味爭取，如今老病，把這些都看得很淡薄了。詩結尾情調很低落，正是詩人處在新舊黨爭的漩渦中心的心理反映。果然沒多久，他便因“坐為蘇氏學”（《宋史》）而遭貶。
和李上舍冬日書事創作背景
徽宗政和初，韓駒因獻頌得官，任秘書省正字。據吳曾《能改齋漫錄》記載，這首詩是作者因坐蘇氏學“自館職斥宰分寧縣”所作，即後因從學蘇轍（元祐黨人）而被貶官分寧縣。分寧屬江西洪州，即今修水縣，是江西詩派創始人黃庭堅的家鄉。
