菩萨蛮·赤阑桥尽香街直翻译及注释
翻译
赤阑桥同芳香的繁华街市笔直连接，笼罩街市的细柳娇弱无力。金碧辉煌的楼阁直上青空，花映晴日，隔着帘帷透过红影，黄衫贵少骑着飞奔的白马，日日寻花问柳，系马在青楼下。两眼醉朦胧，在闹市上横冲直撞旁若无人，正午风吹花香，散入马蹄扬起的暗尘。
注释
①赤阑桥：又称赤栏桥，赤红栏杆的桥，在安徽合肥城南。香街：指各种香气混杂的繁华街市。
②金碧：指金碧辉煌的楼阁。
③黄衫：贵族的华贵服装。
④青楼：指妓院。
菩萨蛮·赤阑桥尽香街直赏析
这首词可以说是当时都市繁华景象的一个即景。上片写香街楼阁。“赤阑桥”二句以全城最著名的景物点明“香街”位置，继而摄取香街最具特征的“细柳”加以描摹。“娇无力”以拟人化方式写出细柳似妩媚佳人娇慵柔弱的情态。“金碧”二句则进一步将视线投向香街一座座高耸青空的金碧楼阁，楼阁前繁花映着晴空，楼阁帷帘里闪现着红影。下片写贵公子淫靡的生活和骄狂的形态。“飞白马”，可见其淫欲骄狂的气态；“日日”则从时间的无限重复上突现其饱食终日，沉湎于青楼妓馆，淫逸放荡，寻欢作乐。“醉眼”二句写黄衫纨袴从青楼出来醉眼迷离之状，令人想见其放荡狂欢之丑态。“不逢人”，须从反面见义，十里长街，花香柳媚，时当午刻，正是繁华热闹的时候，说“不逢人”，正是说他心目中无人，一切都不在乎。“午香”句则写正午宁静的香街随风吹散着花香、薰香乃至脂香，然而，黄衫白马飞过则使暗尘漫扬，将香气也搞得一片混浊！全词写景婉雅，摹态传神。词人之讽刺藏而不露，锋芒内敛。
菩萨蛮·赤阑桥尽香街直评析
此词上片写繁华都市花街柳卷之景，下片写冶游狎妓之人品行之丑恶、神态之骄横，状景写人，前后相合，寓讽其中，委婉含蓄，艺术上颇有特色。
词的上片写十里长街繁华绮丽的外景，且于写景中寓有情意，词境迷离悄恍：朱红栏干的桥梁横跨水面，桥的尽头是一条笔直的长街；街的两旁，嫩柳繁茂，柔条披拂，微风中轻轻地摇摆着。桥曰“赤阑”，暗示桥的华美；街曰“香”，更耐人寻味；而且它是笔直的，暗示街道繁华。柳可“笼街”，足见柳多。这柳又既“细”且“娇”，显示出她那婀娜多姿，柔条动人的神态。难怪李庚说陈克“诗多情致，词尤工”（《词跋》），只此开头两句，就已情致绵绵了。不仅把柳的姿态“形容曲尽”；而这既“香”且“直”又紧挨着河桥的“街”，更婉转多姿。
第三句应首句的“香街直”，写这长街果然与众不同，它的楼房建筑，金碧辉煌，高大伟岸，直上青空。“金碧”色浓，“青空”色淡，用一“上”字把它们联系起来，一片青淡高远的背景衬托下，“金碧”更光辉耀眼。“花晴帘影红”，由上句楼房的巍峨矗立，而到那一户户的具体人家。这些人家也与众不同，不仅有花，而且花色鲜艳，花光明媚，花气袭人。一个“晴”字把花的艳丽芬芳，和其爽心悦目的视觉美，充分表露出来。接着，词人又用“帘影红”来作渲染。这五个字意境完整，帘影的红，是由于“花晴”，而若无“帘影红”的映衬，也就减少了“晴”的份量，所以这里它们是互为表里的。这一来，花红，帘红，帘影红，连晴朗的天气，也都成了红彤彤的。词人很善于烘托气氛，渲染环境，他的词格调高远，情思闲雅，而终归于淳厚。所谓“一语之艳，令人魂绝”（王世贞语），但这“艳”，绝不如温词的“香而软”，而是更具意趣。
过片两句黄衫，隋唐时贵族少年所穿的黄色华贵服装。《新唐书·礼乐志》十二：唐明皇“以乐工少年姿秀者十数人，衣黄衫，文玉带”。后用黄衫指衣饰华丽姿容秀美的少年公子。这里身着黄衫的贵公子，骑着白马，不是去游春，却是“日日青楼下”去寻找自己的快乐。以“飞”字联系“黄衫、白马”，缴足了人的奔驰之状。而“日日”二字又见人的奔驰之频。
下片第三句是对上两句的补充。这些贵公子花天酒地一番之后，醉眼惺忪，骑高高的白马上，横冲直撞，旁若无人。十里长街，花香柳媚，时当午刻，正是繁华热闹的时候。说“不逢人”，是从反面着笔，说明这公子哥目中无人，一切都不在乎。
结句写一阵马蹄声沙沙踏过去后，“黄衫飞白马”的影子远去了，马蹄掀起的尘土仍腾起空中。这时，正是中午，花开正红，随着尘土，也传来阵阵花香。“香”与“尘”是给人以相反感触的事物，但此刻，它们却夹杂一起。“午香”与“暗尘”之间，用了一个“吹”字。“暗尘”不会送来“午香”，只有风可送来花香，说“吹”有“暗尘”扬起的意思。
这首词的结构于写景中寓有深意。李白《古风》之二十四“大车扬飞尘，亭午暗阡陌”，写豪贵人物招摇过市的情状，只以“扬尘”一事点出，此词结句拟之，而作者寓意，则藏而不露，更有“似尽而不尽”之妙。
菩薩蠻·赤闌橋盡香街直翻譯及注釋
翻譯
赤闌橋同芳香的繁華街市筆直連接，籠罩街市的細柳嬌弱無力。金碧輝煌的樓閣直上青空，花映晴日，隔著簾帷透過紅影，黃衫貴少騎著飛奔的白馬，日日尋花問柳，係馬在青樓下。兩眼醉朦朧，在鬧市上橫衝直撞旁若無人，正午風吹花香，散入馬蹄揚起的暗塵。
注釋
①赤闌橋：又稱赤欄橋，赤紅欄杆的橋，在安徽合肥城南。香街：指各種香氣混雜的繁華街市。
②金碧：指金碧輝煌的樓閣。
③黃衫：貴族的華貴服裝。
④青樓：指妓院。
菩薩蠻·赤闌橋盡香街直賞析
這首詞可以說是當時都市繁華景象的一個即景。上片寫香街樓閣。“赤闌橋”二句以全城最著名的景物點明“香街”位置，繼而攝取香街最具特征的“細柳”加以描摹。“嬌無力”以擬人化方式寫出細柳似嫵媚佳人嬌慵柔弱的情態。“金碧”二句則進一步將視線投向香街一座座高聳青空的金碧樓閣，樓閣前繁花映著晴空，樓閣帷簾裏閃現著紅影。下片寫貴公子淫靡的生活和驕狂的形態。“飛白馬”，可見其淫欲驕狂的氣態；“日日”則從時間的無限重複上突現其飽食終日，沉湎於青樓妓館，淫逸放蕩，尋歡作樂。“醉眼”二句寫黃衫紈袴從青樓出來醉眼迷離之狀，令人想見其放蕩狂歡之醜態。“不逢人”，須從反麵見義，十裏長街，花香柳媚，時當午刻，正是繁華熱鬧的時候，說“不逢人”，正是說他心目中無人，一切都不在乎。“午香”句則寫正午寧靜的香街隨風吹散著花香、薰香乃至脂香，然而，黃衫白馬飛過則使暗塵漫揚，將香氣也搞得一片混濁！全詞寫景婉雅，摹態傳神。詞人之諷刺藏而不露，鋒芒內斂。
菩薩蠻·赤闌橋盡香街直評析
此詞上片寫繁華都市花街柳卷之景，下片寫冶遊狎妓之人品行之醜惡、神態之驕橫，狀景寫人，前後相合，寓諷其中，委婉含蓄，藝術上頗有特色。
詞的上片寫十裏長街繁華綺麗的外景，且於寫景中寓有情意，詞境迷離悄恍：朱紅欄幹的橋梁橫跨水麵，橋的盡頭是一條筆直的長街；街的兩旁，嫩柳繁茂，柔條披拂，微風中輕輕地搖擺著。橋曰“赤闌”，暗示橋的華美；街曰“香”，更耐人尋味；而且它是筆直的，暗示街道繁華。柳可“籠街”，足見柳多。這柳又既“細”且“嬌”，顯示出她那婀娜多姿，柔條動人的神態。難怪李庚說陳克“詩多情致，詞尤工”（《詞跋》），隻此開頭兩句，就已情致綿綿了。不僅把柳的姿態“形容曲盡”；而這既“香”且“直”又緊挨著河橋的“街”，更婉轉多姿。
第三句應首句的“香街直”，寫這長街果然與眾不同，它的樓房建築，金碧輝煌，高大偉岸，直上青空。“金碧”色濃，“青空”色淡，用一“上”字把它們聯係起來，一片青淡高遠的背景襯托下，“金碧”更光輝耀眼。“花晴簾影紅”，由上句樓房的巍峨矗立，而到那一戶戶的具體人家。這些人家也與眾不同，不僅有花，而且花色鮮豔，花光明媚，花氣襲人。一個“晴”字把花的豔麗芬芳，和其爽心悅目的視覺美，充分表露出來。接著，詞人又用“簾影紅”來作渲染。這五個字意境完整，簾影的紅，是由於“花晴”，而若無“簾影紅”的映襯，也就減少了“晴”的份量，所以這裏它們是互為表裏的。這一來，花紅，簾紅，簾影紅，連晴朗的天氣，也都成了紅彤彤的。詞人很善於烘托氣氛，渲染環境，他的詞格調高遠，情思閑雅，而終歸於淳厚。所謂“一語之豔，令人魂絕”（王世貞語），但這“豔”，絕不如溫詞的“香而軟”，而是更具意趣。
過片兩句黃衫，隋唐時貴族少年所穿的黃色華貴服裝。《新唐書·禮樂誌》十二：唐明皇“以樂工少年姿秀者十數人，衣黃衫，文玉帶”。後用黃衫指衣飾華麗姿容秀美的少年公子。這裏身著黃衫的貴公子，騎著白馬，不是去遊春，卻是“日日青樓下”去尋找自己的快樂。以“飛”字聯係“黃衫、白馬”，繳足了人的奔馳之狀。而“日日”二字又見人的奔馳之頻。
下片第三句是對上兩句的補充。這些貴公子花天酒地一番之後，醉眼惺忪，騎高高的白馬上，橫衝直撞，旁若無人。十裏長街，花香柳媚，時當午刻，正是繁華熱鬧的時候。說“不逢人”，是從反麵著筆，說明這公子哥目中無人，一切都不在乎。
結句寫一陣馬蹄聲沙沙踏過去後，“黃衫飛白馬”的影子遠去了，馬蹄掀起的塵土仍騰起空中。這時，正是中午，花開正紅，隨著塵土，也傳來陣陣花香。“香”與“塵”是給人以相反感觸的事物，但此刻，它們卻夾雜一起。“午香”與“暗塵”之間，用了一個“吹”字。“暗塵”不會送來“午香”，隻有風可送來花香，說“吹”有“暗塵”揚起的意思。
這首詞的結構於寫景中寓有深意。李白《古風》之二十四“大車揚飛塵，亭午暗阡陌”，寫豪貴人物招搖過市的情狀，隻以“揚塵”一事點出，此詞結句擬之，而作者寓意，則藏而不露，更有“似盡而不盡”之妙。
