南乡子·春闺注释
①斗帐:形状如斗的帐子。
②忺(xiān):适意。
③春山:指女子的眉。
④挦(qiān):摘取。
⑤恹恹:有病的样子。
南乡子·春闺赏析
青若
升起的红日,压着一层层的屋檐。阵阵料峭的春寒而至,这是一个困人的天气。她感到浑身慵懒无力,起床的时候,还伸了一个长长的懒腰。她简单地梳洗完毕,走到了妆台前。对着镜子,她只是草草地画了一下眉毛。
陈廷焯曾言:“所谓沉郁者,意在笔先,神余言外。”起句“晓日压重檐”中的一个“压”字,就首先给读者营造了一种沉郁的氛围。“天气困人梳洗懒”,作者把无精打采的神情和不满的情绪,全都责怪在周身的环境和天气了。李清照曾写:“风住尘香花已尽,日晚倦梳头。”宋朝四川的歌妓僧儿也写过:“愁烦,梳洗懒,寻思陪宴,把月湖边”。还有温庭钧笔下所描写的女子:“懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。”这些女子在心思不定的时候,她们都有一个共同的特点:懒于梳洗,不愿化妆。
为什么会出现这种现象呢?我们接着往下看。
“闲把绣丝挦,认得金针又倒拈”。这一句,就写得特别的有意思。那是她打开小巧精致的针线盒,拿出针线原本想刺绣出一幅鸳鸯图的。可她居然把绣花针给拿反了。作者这样写,也并非夸张,正说明了她当时该是多么的心不在焉的。王世贞在《艺苑卮言。论词》书中说:“词号称诗余,然而诗人不为也。孙夫人「闲把绣丝挦,认得金针又还有倒拈」,可谓看朱成碧矣。”看朱成碧是指一个人在对另一个人极度思念之时,把红色看成了绿色。红和绿,本是两种反差很大的颜色,一个人能产生这样视觉上巨大的偏差,不是魂不守舍,那是什么?不是心不在焉,又会是什么?武则天曾写过一首《如意娘》的诗:“看朱成碧思纷纷,憔悴支离为忆君。”
结句的“满院杨花不卷帘”,道出了女子细腻而敏感的心思。杨花就是柳絮。春寒之际,柳絮飘飞。她心里特别清楚,外面院子里的柳絮,此时是怎样一副漫天乱飞的景象的。
在古人眼里,柳絮是温柔多情的。晏殊《踏莎行》:“春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面。”同时,古人还认为柳絮一旦落入水中,在经过一夜后就会化作浮萍。如苏轼《再和曾仲锡荔支》:“柳花著水万浮萍,荔实周天两岁星。”而这种浮踪不定的柳絮,更像是那些出门在外四处飘泊的游子。陈子龙《浣溪沙》:“百尺章台撩乱飞,重重帘幕弄春晖。怜他飘泊奈他飞。”
“陌上游人归也未?”原来,这一句才是真正解开谜团的答案。她之所以心情不好,状态不佳,那是由于她心有所盼,心有所系而造成的,与天气其实是毫不相干。
絮一直飞,气氛不算融洽。寂寞的屋檐下,她渐渐感到心在变化。她的丈夫始终都没有归来,她显得非常的惶恐不安。她怕帘外的飞絮,再次撩拨起自己的情思,故迟迟不敢卷起珠帘去看。这个过程,是一种煎熬,更是矛盾而痛苦的。宋代诗人盛世忠《倦妆图》一诗中写有:“料应春事关心曲,怕见杨花不卷帘”。朱淑真也怕卷帘,她在《谒金门》中写:“满院落花帘不卷,断肠芳草远”。还有《生查子》中的:“不忍卷帘看,寂寞梨花落。”这些诗词中写的“不卷帘”,都属于同一个意思。
这首《南乡子》以景开篇,又以景结情,首尾呼应,手法娴熟。故一直以来,深受人们的喜欢。
明朝作家沈鲸的昆剧剧本《双珠记》和清朝手抄话本小说《锦绣衣》中,都曾引用过这一首词。不过,小说《锦绣衣》一书里却把这首词误写为唐朝孙夫人所作。另在清朝诗词家舒梦兰编写的《白香词谱》中,对此词亦有记载。
明初杂剧作家贾仲明,在他写的剧本《萧淑兰情寄菩萨蛮》中,更是将这首词诠释得细腻动人,深情而缠绵:
“伤春病染,郁闷沉沉,鬼病恹恹。相思即渐,碧窗唾渍稠粘。几缕柔丝空系情,满院杨花不卷帘。鬓軃楚云松,懒对妆奁。。。。。。”
南乡子·春闺评解
这首春闺词,抒写了作者伤春念远之情。上片写闺中人的春日慵懒情态。困人天气,倦于梳洗,淡画春山。委婉地表现出苦闷心情。下片写对出游人的惦念。闺中人在百无聊赖中闲挦绣丝,聊做女红,可金针倒拈,全无心思。时已暮春,杨花满院,因游人未归,便不愿卷帘再看。通篇情思缠绵,和婉细腻。
南鄉子·春閨注釋
①鬥帳:形狀如鬥的帳子。
②忺(xiān):適意。
③春山:指女子的眉。
④撏(qiān):摘取。
⑤懨懨:有病的樣子。
南鄉子·春閨賞析
青若
升起的紅日,壓著一層層的屋簷。陣陣料峭的春寒而至,這是一個困人的天氣。她感到渾身慵懶無力,起床的時候,還伸了一個長長的懶腰。她簡單地梳洗完畢,走到了妝台前。對著鏡子,她隻是草草地畫了一下眉毛。
陳廷焯曾言:“所謂沉鬱者,意在筆先,神餘言外。”起句“曉日壓重簷”中的一個“壓”字,就首先給讀者營造了一種沉鬱的氛圍。“天氣困人梳洗懶”,作者把無精打采的神情和不滿的情緒,全都責怪在周身的環境和天氣了。李清照曾寫:“風住塵香花已盡,日晚倦梳頭。”宋朝四川的歌妓僧兒也寫過:“愁煩,梳洗懶,尋思陪宴,把月湖邊”。還有溫庭鈞筆下所描寫的女子:“懶起畫蛾眉,弄妝梳洗遲。”這些女子在心思不定的時候,她們都有一個共同的特點:懶於梳洗,不願化妝。
為什麽會出現這種現象呢?我們接著往下看。
“閑把繡絲撏,認得金針又倒拈”。這一句,就寫得特別的有意思。那是她打開小巧精致的針線盒,拿出針線原本想刺繡出一幅鴛鴦圖的。可她居然把繡花針給拿反了。作者這樣寫,也並非誇張,正說明了她當時該是多麽的心不在焉的。王世貞在《藝苑卮言。論詞》書中說:“詞號稱詩餘,然而詩人不為也。孫夫人「閑把繡絲撏,認得金針又還有倒拈」,可謂看朱成碧矣。”看朱成碧是指一個人在對另一個人極度思念之時,把紅色看成了綠色。紅和綠,本是兩種反差很大的顏色,一個人能產生這樣視覺上巨大的偏差,不是魂不守舍,那是什麽?不是心不在焉,又會是什麽?武則天曾寫過一首《如意娘》的詩:“看朱成碧思紛紛,憔悴支離為憶君。”
結句的“滿院楊花不卷簾”,道出了女子細膩而敏感的心思。楊花就是柳絮。春寒之際,柳絮飄飛。她心裏特別清楚,外麵院子裏的柳絮,此時是怎樣一副漫天亂飛的景象的。
在古人眼裏,柳絮是溫柔多情的。晏殊《踏莎行》:“春風不解禁楊花,蒙蒙亂撲行人麵。”同時,古人還認為柳絮一旦落入水中,在經過一夜後就會化作浮萍。如蘇軾《再和曾仲錫荔支》:“柳花著水萬浮萍,荔實周天兩歲星。”而這種浮蹤不定的柳絮,更像是那些出門在外四處飄泊的遊子。陳子龍《浣溪沙》:“百尺章台撩亂飛,重重簾幕弄春暉。憐他飄泊奈他飛。”
“陌上遊人歸也未?”原來,這一句才是真正解開謎團的答案。她之所以心情不好,狀態不佳,那是由於她心有所盼,心有所係而造成的,與天氣其實是毫不相幹。
絮一直飛,氣氛不算融洽。寂寞的屋簷下,她漸漸感到心在變化。她的丈夫始終都沒有歸來,她顯得非常的惶恐不安。她怕簾外的飛絮,再次撩撥起自己的情思,故遲遲不敢卷起珠簾去看。這個過程,是一種煎熬,更是矛盾而痛苦的。宋代詩人盛世忠《倦妝圖》一詩中寫有:“料應春事關心曲,怕見楊花不卷簾”。朱淑真也怕卷簾,她在《謁金門》中寫:“滿院落花簾不卷,斷腸芳草遠”。還有《生查子》中的:“不忍卷簾看,寂寞梨花落。”這些詩詞中寫的“不卷簾”,都屬於同一個意思。
這首《南鄉子》以景開篇,又以景結情,首尾呼應,手法嫻熟。故一直以來,深受人們的喜歡。
明朝作家沈鯨的昆劇劇本《雙珠記》和清朝手抄話本小說《錦繡衣》中,都曾引用過這一首詞。不過,小說《錦繡衣》一書裏卻把這首詞誤寫為唐朝孫夫人所作。另在清朝詩詞家舒夢蘭編寫的《白香詞譜》中,對此詞亦有記載。
明初雜劇作家賈仲明,在他寫的劇本《蕭淑蘭情寄菩薩蠻》中,更是將這首詞詮釋得細膩動人,深情而纏綿:
“傷春病染,鬱悶沉沉,鬼病懨懨。相思即漸,碧窗唾漬稠粘。幾縷柔絲空係情,滿院楊花不卷簾。鬢軃楚雲鬆,懶對妝奩。。。。。。”
南鄉子·春閨評解
這首春閨詞,抒寫了作者傷春念遠之情。上片寫閨中人的春日慵懶情態。困人天氣,倦於梳洗,淡畫春山。委婉地表現出苦悶心情。下片寫對出遊人的惦念。閨中人在百無聊賴中閑撏繡絲,聊做女紅,可金針倒拈,全無心思。時已暮春,楊花滿院,因遊人未歸,便不願卷簾再看。通篇情思纏綿,和婉細膩。
“斗帐春寒起来忺”出自宋代孙道绚的《南乡子·春闺》,诗句共7个字,诗句拼音为:dòu zhàng chūn hán qǐ lái xiān,诗句平仄:仄仄平平仄平平。