南乡子·春闺注释
①斗帐：形状如斗的帐子。
②忺（xiān）：适意。
③春山：指女子的眉。
④挦（qiān）：摘取。
⑤恹恹：有病的样子。
南乡子·春闺赏析
青若
升起的红日，压着一层层的屋檐。阵阵料峭的春寒而至，这是一个困人的天气。她感到浑身慵懒无力，起床的时候，还伸了一个长长的懒腰。她简单地梳洗完毕，走到了妆台前。对着镜子，她只是草草地画了一下眉毛。
陈廷焯曾言：“所谓沉郁者，意在笔先，神余言外。”起句“晓日压重檐”中的一个“压”字，就首先给读者营造了一种沉郁的氛围。“天气困人梳洗懒”，作者把无精打采的神情和不满的情绪，全都责怪在周身的环境和天气了。李清照曾写：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。”宋朝四川的歌妓僧儿也写过：“愁烦，梳洗懒，寻思陪宴，把月湖边”。还有温庭钧笔下所描写的女子：“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”这些女子在心思不定的时候，她们都有一个共同的特点：懒于梳洗，不愿化妆。
为什么会出现这种现象呢？我们接着往下看。
“闲把绣丝挦，认得金针又倒拈”。这一句，就写得特别的有意思。那是她打开小巧精致的针线盒，拿出针线原本想刺绣出一幅鸳鸯图的。可她居然把绣花针给拿反了。作者这样写，也并非夸张，正说明了她当时该是多么的心不在焉的。王世贞在《艺苑卮言。论词》书中说：“词号称诗余，然而诗人不为也。孙夫人「闲把绣丝挦，认得金针又还有倒拈」，可谓看朱成碧矣。”看朱成碧是指一个人在对另一个人极度思念之时，把红色看成了绿色。红和绿，本是两种反差很大的颜色，一个人能产生这样视觉上巨大的偏差，不是魂不守舍，那是什么？不是心不在焉，又会是什么？武则天曾写过一首《如意娘》的诗：“看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。”
结句的“满院杨花不卷帘”，道出了女子细腻而敏感的心思。杨花就是柳絮。春寒之际，柳絮飘飞。她心里特别清楚，外面院子里的柳絮，此时是怎样一副漫天乱飞的景象的。
在古人眼里，柳絮是温柔多情的。晏殊《踏莎行》：“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。”同时，古人还认为柳絮一旦落入水中，在经过一夜后就会化作浮萍。如苏轼《再和曾仲锡荔支》：“柳花著水万浮萍，荔实周天两岁星。”而这种浮踪不定的柳絮，更像是那些出门在外四处飘泊的游子。陈子龙《浣溪沙》：“百尺章台撩乱飞，重重帘幕弄春晖。怜他飘泊奈他飞。”
“陌上游人归也未？”原来，这一句才是真正解开谜团的答案。她之所以心情不好，状态不佳，那是由于她心有所盼，心有所系而造成的，与天气其实是毫不相干。
絮一直飞，气氛不算融洽。寂寞的屋檐下，她渐渐感到心在变化。她的丈夫始终都没有归来，她显得非常的惶恐不安。她怕帘外的飞絮，再次撩拨起自己的情思，故迟迟不敢卷起珠帘去看。这个过程，是一种煎熬，更是矛盾而痛苦的。宋代诗人盛世忠《倦妆图》一诗中写有：“料应春事关心曲，怕见杨花不卷帘”。朱淑真也怕卷帘，她在《谒金门》中写：“满院落花帘不卷，断肠芳草远”。还有《生查子》中的：“不忍卷帘看，寂寞梨花落。”这些诗词中写的“不卷帘”，都属于同一个意思。
这首《南乡子》以景开篇，又以景结情，首尾呼应，手法娴熟。故一直以来，深受人们的喜欢。
明朝作家沈鲸的昆剧剧本《双珠记》和清朝手抄话本小说《锦绣衣》中，都曾引用过这一首词。不过，小说《锦绣衣》一书里却把这首词误写为唐朝孙夫人所作。另在清朝诗词家舒梦兰编写的《白香词谱》中，对此词亦有记载。
明初杂剧作家贾仲明，在他写的剧本《萧淑兰情寄菩萨蛮》中，更是将这首词诠释得细腻动人，深情而缠绵：
“伤春病染，郁闷沉沉，鬼病恹恹。相思即渐，碧窗唾渍稠粘。几缕柔丝空系情，满院杨花不卷帘。鬓軃楚云松，懒对妆奁。。。。。。”
南乡子·春闺评解
这首春闺词，抒写了作者伤春念远之情。上片写闺中人的春日慵懒情态。困人天气，倦于梳洗，淡画春山。委婉地表现出苦闷心情。下片写对出游人的惦念。闺中人在百无聊赖中闲挦绣丝，聊做女红，可金针倒拈，全无心思。时已暮春，杨花满院，因游人未归，便不愿卷帘再看。通篇情思缠绵，和婉细腻。
南鄉子·春閨注釋
①鬥帳：形狀如鬥的帳子。
②忺（xiān）：適意。
③春山：指女子的眉。
④撏（qiān）：摘取。
⑤懨懨：有病的樣子。
南鄉子·春閨賞析
青若
升起的紅日，壓著一層層的屋簷。陣陣料峭的春寒而至，這是一個困人的天氣。她感到渾身慵懶無力，起床的時候，還伸了一個長長的懶腰。她簡單地梳洗完畢，走到了妝台前。對著鏡子，她隻是草草地畫了一下眉毛。
陳廷焯曾言：“所謂沉鬱者，意在筆先，神餘言外。”起句“曉日壓重簷”中的一個“壓”字，就首先給讀者營造了一種沉鬱的氛圍。“天氣困人梳洗懶”，作者把無精打采的神情和不滿的情緒，全都責怪在周身的環境和天氣了。李清照曾寫：“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。”宋朝四川的歌妓僧兒也寫過：“愁煩，梳洗懶，尋思陪宴，把月湖邊”。還有溫庭鈞筆下所描寫的女子：“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。”這些女子在心思不定的時候，她們都有一個共同的特點：懶於梳洗，不願化妝。
為什麽會出現這種現象呢？我們接著往下看。
“閑把繡絲撏，認得金針又倒拈”。這一句，就寫得特別的有意思。那是她打開小巧精致的針線盒，拿出針線原本想刺繡出一幅鴛鴦圖的。可她居然把繡花針給拿反了。作者這樣寫，也並非誇張，正說明了她當時該是多麽的心不在焉的。王世貞在《藝苑卮言。論詞》書中說：“詞號稱詩餘，然而詩人不為也。孫夫人「閑把繡絲撏，認得金針又還有倒拈」，可謂看朱成碧矣。”看朱成碧是指一個人在對另一個人極度思念之時，把紅色看成了綠色。紅和綠，本是兩種反差很大的顏色，一個人能產生這樣視覺上巨大的偏差，不是魂不守舍，那是什麽？不是心不在焉，又會是什麽？武則天曾寫過一首《如意娘》的詩：“看朱成碧思紛紛，憔悴支離為憶君。”
結句的“滿院楊花不卷簾”，道出了女子細膩而敏感的心思。楊花就是柳絮。春寒之際，柳絮飄飛。她心裏特別清楚，外麵院子裏的柳絮，此時是怎樣一副漫天亂飛的景象的。
在古人眼裏，柳絮是溫柔多情的。晏殊《踏莎行》：“春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人麵。”同時，古人還認為柳絮一旦落入水中，在經過一夜後就會化作浮萍。如蘇軾《再和曾仲錫荔支》：“柳花著水萬浮萍，荔實周天兩歲星。”而這種浮蹤不定的柳絮，更像是那些出門在外四處飄泊的遊子。陳子龍《浣溪沙》：“百尺章台撩亂飛，重重簾幕弄春暉。憐他飄泊奈他飛。”
“陌上遊人歸也未？”原來，這一句才是真正解開謎團的答案。她之所以心情不好，狀態不佳，那是由於她心有所盼，心有所係而造成的，與天氣其實是毫不相幹。
絮一直飛，氣氛不算融洽。寂寞的屋簷下，她漸漸感到心在變化。她的丈夫始終都沒有歸來，她顯得非常的惶恐不安。她怕簾外的飛絮，再次撩撥起自己的情思，故遲遲不敢卷起珠簾去看。這個過程，是一種煎熬，更是矛盾而痛苦的。宋代詩人盛世忠《倦妝圖》一詩中寫有：“料應春事關心曲，怕見楊花不卷簾”。朱淑真也怕卷簾，她在《謁金門》中寫：“滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠”。還有《生查子》中的：“不忍卷簾看，寂寞梨花落。”這些詩詞中寫的“不卷簾”，都屬於同一個意思。
這首《南鄉子》以景開篇，又以景結情，首尾呼應，手法嫻熟。故一直以來，深受人們的喜歡。
明朝作家沈鯨的昆劇劇本《雙珠記》和清朝手抄話本小說《錦繡衣》中，都曾引用過這一首詞。不過，小說《錦繡衣》一書裏卻把這首詞誤寫為唐朝孫夫人所作。另在清朝詩詞家舒夢蘭編寫的《白香詞譜》中，對此詞亦有記載。
明初雜劇作家賈仲明，在他寫的劇本《蕭淑蘭情寄菩薩蠻》中，更是將這首詞詮釋得細膩動人，深情而纏綿：
“傷春病染，鬱悶沉沉，鬼病懨懨。相思即漸，碧窗唾漬稠粘。幾縷柔絲空係情，滿院楊花不卷簾。鬢軃楚雲鬆，懶對妝奩。。。。。。”
南鄉子·春閨評解
這首春閨詞，抒寫了作者傷春念遠之情。上片寫閨中人的春日慵懶情態。困人天氣，倦於梳洗，淡畫春山。委婉地表現出苦悶心情。下片寫對出遊人的惦念。閨中人在百無聊賴中閑撏繡絲，聊做女紅，可金針倒拈，全無心思。時已暮春，楊花滿院，因遊人未歸，便不願卷簾再看。通篇情思纏綿，和婉細膩。
